par Gerry Johnson 
South Central, 1991. Une balle, un frère tombé, et une vengeance qui claque comme un coup de feu dans la nuit. La scène de représailles de Doughboy (Ice Cube) dans Boyz n the Hood n’est pas qu’un moment cinéma – c’est un manifeste. Brutal, implacable, et tragiquement logique dans son univers.
Le contexte : Un meurtre, une loi infaillible
Ricky (Morris Chestnut), le frère de Doughboy, se fait descendre an mode Drive By par un Blood dans une ruelle, par Lloyd Avery II* pour être précis. Pas de témoins, pas de police, juste le code de la rue : « œil pour œil, AK pour AK ». Cube incarne Doughboy avec une froideur terrifiante – pas de larmes, pas de monologue.
Juste une question à ses potes : « On a un problème ici ? »
La réponse est dans l’action.
* Ce même Lloyd Avery II, qui se fera étrangler par son co-détenu dans la prison de Pelican Bay, 15 ans plus tard
La scène : Un ballet de violence minimaliste
La Planque : Doughboy repère les tueurs dans un fast-food, comme des rats sous un réverbère.
L’Assaut : Pas de musique, juste le crépitement d’un AK-47 qui déchire le silence. Les coups de feu sont secs, cliniques.
L’Exécution : Ferris, l’assassin, essaie de négocier (« J’ai pas appuyé sur la gâchette ! »). Doughboy rétorque par une balle. Pas de morale, pas de remords
Pourquoi ça marque ?
Cube, visage de pierre : Aucune glorification, juste la froide réalité. C’est du Scarface sans glamour, du Kurosawa en survêt’
Le silence post-massacre : Aucun triomphe, juste un retour à la bagnole, l’odeur de poudre et un frère à enterrer.
.. Et puis le titre de Stanley Clarke « Black on Black Crime » vaut son pesant d’or, comme une douille dans le ghetto !
L’Héritage : Bien plus qu’une « scène de gangsta »
John Singleton filme ça comme un constat social, pas un pamphlet.
La police ? Absente.
La justice ? Celle du quartier.
Cube, ex-NWA, sait de quoi il parle : c’est du cinéma documentaire-fiction à l’état pur.
En Bref : 30 ans après, cette scène reste un coup de poing. Pas parce qu’elle excite, mais parce qu’elle oblige à regarder. Et ça, c’est la définition même du cinéma qui dérange.